ابتكار الحديقة الحديثة: منزل وحديقة ميلر


لأكثر من 50 عامًا ، كانت الحديقة الأكثر حداثة في البلاد مخبأة خلف صف ضيق من تحوطات الأشجار على طول شارع واشنطن في كولومبوس بولاية إنديانا ، وهي مدينة يبلغ عدد سكانها 39000 شخصًا في الساعة جنوب إنديانابوليس.

تقترب حديقة Kiley تقريبًا من خط سقف هيكل المهندس المعماري Eero Saarinen ، والذي يستخدم بدوره المناور تحت الأفاريز للتوسط في الانتقال من الداخل إلى الخارج. تصوير: هادلي فروتس / بإذن من متحف إنديانابوليس للفنون.

ما لم تكن تعرف J. Irwin و Xenia Miller ، جامعي الأعمال الفنية الأثرياء الذين طلبوا ذلك ، أو حصلوا على إذن نادر للدخول ، فقد فاتك ما اعتبره رائد المناظر الطبيعية دانييل أوربان كيلي (1912-2004) أفضل أعماله. كان تصميمه لعام 1955 لأراضي Miller House عبارة عن سلسلة مما أسماه "مساحات المروحة" التي انبثقت إلى الخارج من منزل صممه المهندس المعماري الفنلندي Eero Saarinen. على الرغم من تعاون Kiley مع Saarinen في Gateway Arch في سانت لويس وغيرها من المباني الشهيرة التي تعود إلى القرن العشرين ، إلا أن عصر الحداثة في تصميم المناظر الطبيعية كان في Miller House.

في مايو ، تم فتح منزل Miller للجمهور لأول مرة. مقابل رسوم دخول بقيمة 20 دولارًا ، يمكن لحجاج التصميم أن يروا كيف قام كيلي بتجميع التصاميم الفرنسية الكلاسيكية للقرن السابع عشر لبطله أندريه لو نوتر مع تجريد المهندس المعماري البسيط ميس فان دير روه ، وخاصة جناح برشلونة الشهير في ميس.

يحتوي العقار الذي تبلغ مساحته 13 فدانًا ونصف فدانًا على بستان ، وحشيش ، ومسارات ، وخلفيات - وهي قائمة قياسية من الميزات - لكن ترتيب كيلي غير المتماثل لها يوضح اهتمامه ، كما قال كيلي ، "بترجمة مختلف العناصر الكلاسيكية في إحساس مكاني حديث ".

ينحني خشب الزان الباكي برشاقة فوق الحاجز الزجاجي والفولاذي المستخدم في Saarinen لحجب ساحة الغسيل عن الأنظار. زرع كيلي على جانبيها لخلق صور ظلية مؤرقة يمكن رؤيتها من خلال الهيكل الشفاف. تصوير: هادلي فروتس / بإذن من متحف إنديانابوليس للفنون.

يضع تصميم Saarinen أربعة أجنحة مستطيلة حول قلب مفتوح يحتوي على غرفة معيشة غارقة ، وهو ترتيب جعل Kiley نقطة انطلاقه. "ما يجعلها حديثة للغاية هو أن دان أخذ الخطوط التي تنبعث من المنزل ؛ يقول بيتر شودت ، مهندس المناظر الطبيعية في شيكاغو ، إنه لم يأخذ أدلة من المناظر الطبيعية. "ينمو عمله من الهندسة المعمارية." الحديقة نفسها لها هيكل معماري قوي. يقول جاري هيلدربراند ، الذي يدرس في كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد وكتب عن أعمال كيلي: "لقد خالف العرف باستخدام التحوطات مثلما تستخدم الأقسام في خطة مفتوحة".

ولد كيلي من بوسطن درس في (لكنه لم يتخرج منها) في جامعة هارفارد ، ووجد مصدر إلهام لحديقة ميلر في رحلات طائرته من وإلى كولومبوس. كان اليانكي مفتونًا بالمربعات المثالية للأراضي الزراعية في الغرب الأوسط التي رآها أدناه ، ووجدت تلك الأشكال الهندسية طريقها إلى حديقة ميلر ، ولا سيما مزارع الشطرنج الأصلية للأزهار البرية.

العنصر الأكثر تصويرًا في حديقة Miller هو جراد العسل الكبير ، وهو عنصر مميز في Le Nôtre's Versailles. ولكن بدلاً من إنهاء الطريق عند الباب الأمامي ، وضع كيلي خط الأليه موازيًا للواجهة الغربية للمنزل ، لذلك نظر ميلرز عبر خط الأشجار بدلاً من أسفله. يقول هيلدربراند: "لا أعرف في أي مكان آخر رأيت ذلك". "لقد أخذ تقاليد المناظر الطبيعية ولفها تمامًا." (كما هو الحال مع أي تصميم رائع ، كان للالتواء غرض عملي: الأشجار تحمي المنزل من الشمس والرياح.)

استمدت هندسة تصميم كيلي من خليط الأراضي الزراعية الذي رآه نيو إنجلاندر من الجو أثناء توجهه إلى موقع ميلر هاوس. هنا ، تمتزج رقعة الشطرنج المزروعة بساحة مرصعة بأشجار كستناء الحصان. تصوير: هادلي فروتس / بإذن من متحف إنديانابوليس للفنون.

تعمل خطوط Saarinen غير المزعجة والجدران الزجاجية والمناور تحت الأفاريز على تخفيف الانتقال من المنزل إلى الخارج ، وحذت حذوها كيلي ، التي كتبت أن الشفافية كانت مبدأ إرشاديًا لمشروع Miller. يقول هيلدربراند: "لقد ضغط على المناظر الطبيعية في مقابل المنزل ، لذلك تشعر أنه لا توجد حدود بينك وبين الخارج". يجلب "خندق" إنجليزي من اللبلاب الطبيعة إلى الواجهة تقريبًا.

لم يضحي كيلي أبدًا بمتعة خالصة لنظريات مجردة. يقول مارك زيلونيس ، مدير الحفظ التاريخي لمتحف إنديانابوليس للفنون: "عندما تكون في المنزل ، لا يكاد يكون هناك مكان لا تتمتع فيه بإطلالة رائعة على المناظر الطبيعية". غرفة النوم الرئيسية تطل على بستان كرابابل على الجانب الشمالي. يحتوي بستان التفاح الذي قدم الفاكهة لفطائر السيدة ميلر على فسحة في المنتصف حيث يمكن للطواحين الجلوس والاستمتاع بأشجارهم.

تم تغيير بعض خطة Kiley الأصلية على مر السنين ، وليس لدى المتحف خطط فورية لاستعادتها. لكن تبقى العديد من عناصر رؤية كيلي ، بما في ذلك الزان الباكي الذي يعلو المنزل والمغنوليا التي تتناقض أزهارها الوردية تمامًا مع الألواح الرمادية لواجهة المنزل في فصل الربيع. يقول مارك تريب خبير كيلي ، أستاذ الهندسة المعمارية الفخري في جامعة كاليفورنيا ، بيركلي: "من الناحية البستانية ، يتم اختيار الأنواع بشكل جيد للغاية". (استثناء واحد: لا تحب أشجار كستناء الحصان على طول الممر الصيف الحار). ويستحق ميلرز أيضًا الفضل في الحفاظ على عمل كيلي - فالطبيعة تميل إلى محاربة هندسته الصارمة. يقول تريب: "تميل الحدائق الحديثة إلى التدهور بسرعة كبيرة".

أكمل كيلي آلاف المشاريع ، بما في ذلك المناظر الطبيعية في الجناح الشرقي لـ I.M Pei للمعرض الوطني للفنون ومركز لينكولن في نيويورك. Miller House ، أول حديقة رئيسية مكتملة له ، صمدت على أفضل وجه أمام اختبار الزمن. يقول زيلونيس ، "لقد اصطدم بالمنزل أول مرة."

يغطي Ted Loos الفن والتصميم والهندسة المعمارية لـ نيويورك تايمز ، فوغ ، و اخرين. وهو أيضًا كاتب عمود نبيذ لموقع Epicurious.com.

زيارة منزل وحديقة ميلر:

موقع ويب Miller House & Garden هو iimamuseum.org/millerhouse

ستتوفر جولات في Miller House اعتبارًا من 10 مايو 2011.
سيتم إجراء الحجوزات من خلال مركز زوار منطقة كولومبوس.

يمتلك متحف إنديانابوليس للفنون The Miller House and Garden ويعتني بهما. أصبحت الجولات في Miller House and Garden ممكنة من خلال مركز زوار منطقة كولومبوس.

مركز زوار منطقة كولومبوس هاتف: 6564-468-800

الجولات متاحة: الثلاثاء - السبت الساعة 1 مساءً و 3 مساءً والأحد الساعة 1 مساءً. يرجى زيارة الموقع لمزيد من المعلومات.


حديقة حديثة في الغرب الأوسط لأمريكا

ساهم الابتكار في وضع كولومبوس بولاية إنديانا على الخريطة ، وفقًا لتقرير تيم ريتشاردسون.

من نواحٍ عديدة ، تعد كولومبوس ، إنديانا ، مدينة عادية في الغرب الأوسط ، حيث تصطف المتاجر والمطاعم بالعديد من الكنائس ، ومبنى البلدية المهيب والساحة الرئيسية الرائعة. لكنها أيضًا غير عادية ، من حيث أنها تضم ​​أكثر من 70 نموذجًا أصليًا للهندسة المعمارية الحديثة بما في ذلك عشرات المباني ذات المستوى العالمي - من الكنيسة المسيحية الشمالية السداسية الأمريكية الفنلندية Eero Saarinen (1964) ، والتي ألهمت العديد من المقلدين ، إلى قاعة المدينة المثلثة (1981) بواسطة Skidmore، Owings & Merrill.

كل هذا مستمد من رؤية جوزيف إروين ميلر ، رئيس شركة Cummins Engine ، التي لا تزال حتى يومنا هذا القلب الصناعي للمدينة. نجل أستاذ ، وتلقى تعليمه في جامعة ييل وأكسفورد ، وكان لديه اهتمام دائم بالهندسة المعمارية الحديثة. في عام 1954 ، أسس برنامجًا تعهد بتقديم الأموال لدفع رسوم المهندسين المعماريين إذا اختارت الشركات المحلية (والمؤسسات اللاحقة مثل المدارس) ممارسة من القائمة المقدمة. كان هذا يعني أنه على مدار نصف قرن ، عززت هذه المدينة الصغيرة العمل المبتكر - وما زالت التجربة مستمرة. من الصعب الذهاب إلى أكثر من كتلة أو اثنتين في كولومبوس دون المرور عبر مبنى مميز.

من الواضح أن السيد ميلر وزوجته ، زينيا ، كانا على وشك التكليف بتصميم مثير للاهتمام لمنزلهما ، وقد جاء ذلك في عام 1952 ، بإذن من أحد المهندسين المعماريين المفضلين لديهم ، سارينين. كان مهندس المناظر الطبيعية دان كيلي (1912-2004).

مساهمة كيلي في Miller House هي تحفة فنية لتصميم المناظر الطبيعية الحديثة التي تُظهر جمالية غير عادية للغاية: نهج غير هرمي - "نظام ديناميكي فضفاض للتدفق المكاني" ، كما أطلق عليه كيلي - والذي لا يتم تنظيمه حول أي نقاط مناخية. في الواقع ، حاول كيلي تجنب العناصر المحورية لأنها عطلت التسلسل الهرمي المسطح الذي كان يهدف إليه. والنتيجة هي تناغم لون الحديقة الذي يكمل المحاذاة الأفقية بشكل أساسي.

هذا منزل حضري إلى حد كبير: كان الموقع عبارة عن حقل ذرة سابق بمساحة 10 أفدنة على الحافة الشمالية الغربية من المدينة ، بالقرب من أحد الطرق الرئيسية داخل وخارج المركز. اليوم محاطة بضواحي ، ومن المفاجئ أن تقود إلى مثل هذا العقار الكبير في نهاية شارع من منازل متوسطة الحجم جيدة التجهيز. من هضبة مسطحة تحتل الجانب الشرقي من قطعة الأرض ، تتساقط الأرض فجأة باتجاه نهر فلاتروك ، غير مرئية خلف حافة من الأشجار في المحيط الغربي للممتلكات. وافق The Millers على تصميم Saarinen لمبنى ذو جدران زجاجية بأربع كتل زاوية (جناح رئيسي ، جناح أطفال ، جناح ضيوف ومطبخ) ، موجه حول منطقة معيشة مركزية تركز على "حفرة محادثة" غارقة.

تم وضع المبنى بالقرب من قمة المنحدر الواسع الممتد من الشمال إلى الجنوب على طول الحوزة. لكن كيلي اختارت أن تتعامل مع تلك المنطقة باعتبارها مرجًا طبيعيًا. كان من المقرر تنظيم مناطق الحديقة المصممة بإحكام حول المنزل لخلق تباين مع المناظر الطبيعية.

على الرغم من حداثتها اللافتة للنظر ، فهم كيلي الطابع الرسمي والعقلاني الأساسيين لعمارة سارينن ، والتي تتناغم مع محافظة العملاء ، الذين كانوا متدينين بشدة. "لقد كان منزلًا في الدور ... لذلك بدأت أفكر في جعل مساحات المروحة تنفجر في المناظر الطبيعية. جاءت الفكرة الأساسية بسرعة كبيرة." ما يشير إليه كيلي هنا هو رفضه للبناء التقليدي لمساحات الحديقة القائمة على الهندسة المعمارية - أو الآفاق أو الآفاق التي تؤدي إلى محور من المنزل ، ربما ، أو مساحات الحديقة المغلقة أو "الغرف الخارجية". وبدلاً من ذلك ، تخيل أن اللبنات الأساسية للحديقة هي مساحات متنوعة تتجمع حول المنزل لخلق شعور موحد بالتوازن الهندسي. لم يكن هناك انقطاع لهذا الشعور بالاستمرارية ، ولا لحظة ذروة ، ولا بداية ولا نهاية. صاغها كيلي على هذا النحو: "يتعلق بناء المنزل / المناظر الطبيعية بتدفق المساحات المفصلية أكثر من الوصول إلى وجهة ثابتة."

هذا لا يمنع ، مع ذلك ، التنوع. الجانب الشرقي من الحديقة ذو طابع زراعي. ترتبط منطقتان من البساتين الشبكية في المرج بخط من خمسة من خشب البلوط ، مما يجعل نوعًا من المنحوتات الشجرية الضخمة. تحتوي البساتين على مساحات فارغة في مراكزها ، مما يعني أنها تعمل كزخارف للزوار. بساطة هذه المساحات واللوحة الأساسية لظلال مختلفة من اللون الأخضر - في العشب والأشجار وتحوط محيط الشجر المقطوع (Thuja occidentalis) - يخلق جوًا من العقلانية والهدوء. يبدو المنزل محجوبًا جزئيًا بالأشجار ، ويبدو أنه يتراجع ، لذلك يشعر المرء بالسير في المناطق الأخرى لمساحة صغيرة نسبيًا.

الجوانب الثلاثة الأخرى من المنزل مقيدة بدرجة أكبر من حيث المساحة ويبدو أنها تسحب الحديقة. يمتد "خندق" من اللبلاب حول هذه الجوانب الثلاثة ، مما يخلق تقسيمًا رسميًا بين المنزل والحديقة ، والأشجار الناضجة - زوج واحد على كل جانب - خلق الظل والخصوصية. إلى الشمال ، يخلق اللبلاب بدرجتين من اللون الأخضر تأثير لوحة الشطرنج التي تفسح المجال لشبكة من أشجار التفاح السلطعون.

الحركة الرئيسية للحديقة على جانبها الغربي. هناك 36 شجرة جراد عسل (gleditsia) - 18 على كل جانب - تمتد من الشمال إلى الجنوب أسفل طول الحديقة بالكامل تقريبًا ، محاذية بشكل جانبي مقابل واجهة المنزل بدلاً من الزاوية اليمنى لها ، كما هو متوقع . من داخل allée - ومن خلاله أيضًا ، إذا كان المرء يشاهد من داخل المنزل - فمن الممكن مسح المرج المنحدر خلفه. قال كيلي إنه يعتقد أن هذا الأليه الرئيسي هو شرفة رسمية شبيهة بالبعض الذي رآه في أسفاره في أوروبا. المشي على allée هو تجربة مؤثرة في أوقات مختلفة من اليوم ، حيث تقيس الأشكال الرشيقة لجذوع الأشجار خطوات المرء ، وتلقي أوراقها بظلالها على الحصى.

حتى وقت قريب ، تم تزيين طرفي allée بالأعمال الفنية: الضخم امرأة جالسة بواسطة هنري مور في الطرف الشمالي ، وإغاثة برونزية تجريدية لجاك ليبشيتز في الجنوب. في يوليو من العام الماضي ، بعد وفاة زينيا ميلر ، تم بيع كليهما بالمزاد العلني ، إلى جانب معظم اللوحات والمنحوتات داخل المنزل ، للسماح للعائلة بالتعامل مع الضرائب. تسبب التدنيس الواضح في بعض الذعر في ذلك الوقت ، ولكن يمكن القول إنه سيؤدي إلى تعبير أكثر واقعية عن رؤية كيلي لأنه لم يكن يريد الفن في الحديقة أبدًا ، ناهيك عن أي شيء مع وجود منحوتة مور.

النبأ السار هو أنه منذ تشتت المجموعة الفنية ، استحوذ متحف إنديانابوليس للفنون على العقار ومفروشاته ، بمساعدة هبة بقيمة 5 ملايين دولار من مؤسسة Irwin-Sweeney-Miller. هذا يعني أن المنزل والحديقة سيفتحان للجمهور لأول مرة ، تحت إشراف مركز زوار منطقة كولومبوس، والتي قدمت الكثير لمساعدة الزوار على الاستمتاع وفهم الثروات المعمارية لكولومبوس.


حديقة ميلر هاوس

تتبع دان كيلي نشأة تصميمه عام 1953 للحدائق الأوروبية التي شاهدها في عام 1945 "من تلك النقطة فصاعدًا ، جربت ترجمة العديد من العناصر الكلاسيكية إلى حساسية مكانية حديثة". تعتبر النتيجة على نطاق واسع كلاسيكية حديثة: الهياكل والغرس والرصف والبركة تعامل كعناصر تركيبية في تركيبة مجردة. كان العمل مشروعًا تعاونيًا مع المهندس المعماري اللامع ، Eero Saarinen ، ولا يزال مثالًا رئيسيًا للطريقة التي يجب أن يعمل بها المهندسون المعماريون ومهندسو المناظر الطبيعية معًا. في عام 2008 ، أُعلن أن متحف إنديانابوليس للفنون (IMA) يستحوذ على Miller House.

العنوان كولومبوس ، إنديانا ، الولايات المتحدة الأمريكية

مواعيد العمل غير مفتوح للجمهور

الحدائق المجاورة

الفنادق المحلية

المصممين والتأثيرات

© Gardenvisit 2021. جميع الحقوق محفوظة.

شركة نايتينجيل جاردن المحدودة ، رقم الشركة المسجل: 06549733 ، مسجلة في إنجلترا وويلز.


منزل ميلر في كولومبوس ، إنديانا بواسطة Eero Saarinen

تم افتتاح Miller House الأسطوري لـ Eero Saarinen للجمهور في مايو 2011 لأول مرة. تعطينا ليزلي ويليامسون جولة حميمة في كنز كولومبوس بولاية إنديانا.

في عام 1952 ، كلف رجل الصناعة J. Irwin Miller وزوجته Xenia ثلاثيًا حداثيًا رائعًا لإنشاء منزلهم في كولومبوس ، إنديانا: صمم Eero Saarinen المبنى ، وألكساندر جيرارد العقل المدبر للديكورات الداخلية ، وتولى دان كيلي هندسة المناظر الطبيعية. لحسن الحظ ، علم ورثة ميلر أنهم نشأوا في جوهرة ، وعندما توفي والديهم ، تبرعوا بسخاء بالمنزل ، إلى جانب العديد من المفروشات الأصلية ، إلى متحف إنديانابوليس للفنون. لقد زرت نصيبي العادل من المنازل الحديثة الشهيرة ، ولكن في اللحظة التي دخلت فيها ، شعرت أن هذا المنزل فريد من نوعه.

المسار من المسبح إلى المنزل مرصوف بنفس اللوح الذي يكسو الجدران الخارجية.

في غرفة المعيشة الرئيسية ، تغيرت الوسائد في منطقة الجلوس الغارقة الألوان مع المواسم: الأحمر للشتاء والباستيل الفاتح للأشهر الأكثر دفئًا.

كانت الأريكة المصنوعة حسب الطلب في منطقة المعيشة ذات المخطط المفتوح ، مع تفاصيل ظهرها النحاسية ، في الأصل أريكة Eames Compact. ولكن عندما تم اعتبار ظهره المكشوف مرفوضًا بصريًا ، قام جيرارد بتعديل القطعة لتناسب الغرفة.

يتميز Miller House and Garden بأريكة مصنوعة خصيصًا في منطقة المعيشة ذات المخطط المفتوح التي صممها Saarinen مع منسوجات من تصميم Girard. تم نشر المنزل على نطاق واسع ويعود الفضل جزئيًا إليه في شعبية حفر المحادثة في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي.

تتمركز غرفة الطعام حول طاولة مصنوعة من الرخام والترازو مصممة خصيصًا من Saarinen وتحيط بها كراسي توليب. السقف عبارة عن ثريا من طراز Venini.

يعمل جدار بلاط الفسيفساء على تلطيف التأثير الشبيه بالمختبر لخزائن المطبخ اللامعة.

في فصل الشتاء ، كانت المدفأة الأسطوانية في منطقة المعيشة المركزية جاهزة دائمًا للنار. في فصلي الربيع والصيف ، كانت القاعدة مليئة بالنباتات.

كانت غرفة ملابس Xenia أكبر بكثير من غرفة ملابس Irwin وكان لها كرسي مخصص مغطى بنسيج Girard’s Mogul 081. تم وضع بضع قطع من مجموعة زجاج الأوبالين الأزرق الشاملة من Xenia على منضدة الزينة.

واصل Alexander Girard العمل مع Millers في منزلهم لأكثر من 15 عامًا ، حيث قام بتكييف الديكورات الداخلية للمنزل مع تغير احتياجات الأسرة.

كانت كل نافذة في المنزل تقريبًا مغطاة بنسيج من تصميم Girard.

تتميز غرف نوم فتيات Miller بألوان مختلفة على نمط Quatrefoil.

قماش Maharam Quatrefoil من تصميم Alexander Girard هو لهجة حية في Miller House في Eero Saarinen في كولومبوس ، إنديانا.

تعليمات نمط الإبرة ل Xenia

وسادات جلوس مطرزة على كراسي توليب

تظهر لمسة جيرارد في كل التفاصيل تقريبًا في المنزل.

تم اكتشاف مخطط المنسوجات الأصلي للمنزل مؤخرًا في حظيرة العقار.

قام Girard بدمج مخطط أرضية المنزل في تصميم سجادة غرفة التلفزيون.

أصبحت غرفة اللعب فيما بعد مكتب زينيا.

المدخل الأمامي لمنزل Miller محاط بسلسلة من الشاشات الزجاجية التي صممها Dan Kiley أو Girard.


يعتبر Miller House and Garden أحد أفضل الأمثلة على التصميم المحلي الحديث - تحفة فنية في منتصف القرن في كولومبوس بولاية إنديانا ، تم إحياؤها من قبل ثلاثة من المصممين المشهورين في أعلى مجالاتهم.

سيساعد فريق PennPraxis في رسم المسار المستقبلي لهذا العمل.

سيشارك الفريق مع متحف Newfields / Indianapolis للفنون ، الذي يمتلك العقار ، لتطوير خطة إدارة الحفاظ على المنزل والمناظر الطبيعية. أصبح هذا العمل ممكنًا بفضل منحة مقدمة مؤخرًا من مؤسسة Getty بقيمة 170،000 دولار أمريكي كجزء من مبادرة "Keeping It Modern".

قالت باميلا هوكس ، أستاذة الممارسة في الحفظ التاريخي ومديرة شركة Scattergood Design ، التي ستعمل كمديرة المشروع: "يعد Miller House أحد أهم المواقع المحلية العصرية في الولايات المتحدة - وربما حتى في العالم". وقالت إن الجائزة هي أحد مشروعين فقط حصلوا على تمويل من الولايات المتحدة ، وهي "مؤشر على مدى أهمية المبنى ، ومدى أهمية الفرصة والحاجة".

تم تكليف العقار في عام 1953 من قبل فاعل الخير جيه إروين ميلر وزوجته زينيا سيمونز ميلر ، وتم الإشادة بالعقار لتكافل الهندسة المعمارية والديكورات الداخلية والمناظر الطبيعية التي حققها ثلاثة مصممين بارزين: إيرو سارينين وألكسندر جيرارد ودانييل كيلي. تم تصنيف العقار كمعلم تاريخي وطني في عام 2000 وتم التبرع به للمتحف في عام 2009.

قالت شيلي سليم ، أمينة التصميم والفنون الزخرفية في Newfields ، "لا يوجد سوى عدد قليل من الأمثلة الباقية على أعمال إيرو سارينين وألكسندر جيرارد السكنية ، وهذا هو النموذج الوحيد الذي نفذه أي من المصممين وهو مفتوح للجولات العامة". "تعتبر الحديقة أيضًا بشكل عام أفضل تصميم معروف وأكثرها تأثيرًا في مسيرة دان كيلي المهنية."

على المدى القصير ، هناك عدد من قضايا الصيانة المتعلقة بالعناصر ، مثل المناور والصرف السطحي في المنزل والحديقة ، التي يجب معالجتها. تشمل التحديات طويلة المدى تغييرات تدريجية في مواد المناظر الطبيعية والتأثيرات المحتملة من الطقس القاسي بشكل متزايد ، فضلاً عن فرص بناء إطار للحفاظ على عشرات المواقع الأخرى في كولومبوس بتكليف من مصممي القرن العشرين الرائدين من قبل ميلر كرئيس لمؤسسة Cummins.

قال راندي ميسون ، الأستاذ المساعد في مجال الحفاظ على التاريخ و زميل أقدم مع PennPraxis الذي سيعمل في الفريق. "لكن تفسير التغييرات الطفيفة التي تم إجراؤها على الموقع يمكن أن يثري قصة التصميم الاستثنائي وتحديات تنظيم المباني والمناظر الطبيعية بأكملها."

من بين الآخرين في الفريق مايكل هنري ، الأستاذ المساعد في Weitzman School Building Conservation Associates (التي يدير مكتبها في فيلادلفيا دوروثي كروتسر (MSHP'01) ، خريجة ومحاضرة في مدرسة Weitzman) و David Rubin Land Collective.

قال هوكس إن الهدف من المشروع هو تطوير إطار عمل للحفاظ على هدف التصميم الأصلي للمنزل وتجديده مع الترحيب أيضًا بجماهير جديدة في المنزل الذي كان يومًا خاصًا. سيبدأ العمل في خطة إدارة الحفظ في أوائل عام 2020.

إنها الأحدث في سلسلة من الشراكات والمشاريع الرائعة لمدرسة Weitzman عندما يتعلق الأمر بالحفظ التاريخي. تتضمن هذه القائمة اتفاقية بحث تعاونية مع مؤسسة فرانك لويد رايت للمساعدة في دراسة والحفاظ على Taliesin و Taliesin West ، بالإضافة إلى خطة أخرى لإدارة الحفاظ على PennPraxis - لمنزل واستوديو جورج ناكاشيما في نيو هوب ، بنسلفانيا - والتي تم تمويلها أيضًا من خلال منحة Getty Keeping It Modern.


جعل البيت الحديث للمنزل


المظهر الخارجي لمنزل وحديقة ميلر ، كولومبوس ، إنديانا ، بإذن من متحف إنديانابوليس للفنون

بالنسبة للعديد من المهندسين المعماريين الأمريكيين ، فإن أول عمل لهم هو المنزل. حتى لو استمروا في الشهرة والثروة وناطحات السحاب ، فإن ما يفكر فيه الناس أولاً ، عندما يسمعون الاسم ، هو ذلك المنزل. نشأ Eero Saarinen في منزلين صممهما والده Eliel ، أولاً Hvittrask (1901-03) في فنلندا ، ثم Saarinen House (1928-30) في Cranbrook. أصبح منزل Saarinen ، مثل مباني مدرستي Cranbrook و Kingswood ، مشروعًا عائليًا. صنعت الأم Loja Saarinen الأقمشة والسجاد وتعاونت في الحديقة. صمم Eero أثاثًا لغرفة نوم والديه. صممت الأخت بيبسان زخارف لأبواب غرف نوم العائلة. لم يتم التعرف على إيرو نفسه بمنزل. لكن هذا قد يكون على وشك التغيير.

في 10 مايو ، تم افتتاح منزل J. Irwin و Xenia Miller في كولومبوس ، IN للجمهور لأول مرة منذ اكتماله في عام 1958 (الفيديو هنا). صممه Saarinen و Kevin Roche ، مع ديكورات داخلية من تصميم Alexander Girard وحدائق من Daniel Urban Kiley ، كان Miller House بعيدًا عن الأنظار إلى حد كبير لعالم التصميم منذ نشره الفردي في حديقة المنزل في عام 1959. عاشت Xenia Miller هناك حتى وفاتها في عام 2008 ، لذا فإن ما سيتم عرضه هو المنزل الذي عاش فيه وصيانته بشكل لا تشوبه شائبة من قبل المطاحن والقائمين على رعايتهم ، وهو الأب وابنه. قام القيمون على متحف إنديانابوليس للفنون بتنظيف وإصلاح واستبدال ، لكنهم كرسوا أنفسهم للعمل مع ما تركه ميلرز هناك ، بدلاً من محاولة إعادته إلى عام 1958. إضافة Miller House إلى قائمة المنازل الأمريكية الحديثة الشهيرة تشير إلى بعض أفكار جديدة حول Saarinen ومعاونيه ، ولكن أيضًا حول لمن تم تصميم المنازل الحديثة. منازل سارينن الأولى كانت شؤون عائلية تبين أنها ليست مجرد حاشية.

في خطاب ألقاه في ميونيخ عام 1960 ، بدأ إيرو سارينن في وصف منزله المثالي. أخبر جمهوره أنه اختار موقعًا لمنزل في ولاية كونيتيكت ، "جانب صخري كثيف الأشجار من جدول. تشير هذه الطبيعة البرية إلى بنية رومانسية غير رسمية ومظلمة ". لكن مثل هذا الهيكل لن يناسب ذوقه. كان يتلألأ من الخارج وتوجه إلى الداخل. مستوحى من بساطة المنازل اليابانية - "سأحل مشكلة الأثاث ، بما لا مفر منه من" الأحياء الفقيرة من الأرجل "، من خلال إزالتها تمامًا من غرفة المعيشة. بدلاً من ذلك ، أود إنشاء منطقة غارقة إلى حد ما في منتصف غرفة المعيشة ، تتكون من درجتين كبيرتين ، مغطاة بالسجاد مثل باقي الغرفة بلون محايد ". واعترف بأن حفر المحادثة هذه قد أصبحت مبتذلة ، لكنه أشار إلى أنه اخترع "كليشيهات أكثر أو أقل" قبل عشرين عامًا في مسابقة PAC Housing في 1942-43.

خارج الحفرة ، ستكون هناك حاجة إلى القليل من الأثاث ولكن طاولات النهاية وبعض الركائز للنحت. سيكون مركز المنزل هو غرفة العمل ، حيث ستحصل زوجته ، الكاتبة ألين سارينن ، على الآلة الكاتبة ، وطاولة الصياغة الخاصة به. يتم التحكم في المناخ ، ومفروشة بالسجاد ، ومحاطة بالكتب ، هذه الغرفة سيتم تحريرها من الانحرافات عن طريق استخدام كوة ، ربما واحدة "تدور حول محيط الغرفة بحيث يتم إضاءة الكتب بها نهارًا والضوء الاصطناعي الذي يتخللها ليلا ". في نهايته ، جمع خطاب Saarinen جميع العناصر الرئيسية التي سيشملها في تصميماته المحلية (إجمالي 18 ، بما في ذلك التجديدات): الواجهة العادية التي تخفي منطقة معيشة مفتوحة ومتعددة المستويات جدران تخزين مدمجة ، وإضاءة متحكم فيها ، و عدد قليل من العناصر المنحنية التي تتخللها مخطط شبكي.


غرفة المعيشة الغارقة. بإذن من متحف الفن إنديانابوليس

التقى سارينن بـ J. Irwin Miller في عام 1939 ، عندما رافق إيرو والده إلى كولومبوس في اجتماعات حول تصميم إيلييل للكنيسة المسيحية الأولى. أصبح الرجلان ، وكلاهما من خريجي جامعة ييل وسليلان من عائلات رائدة في الهندسة المعمارية والصناعة ، على التوالي ، صديقين مقربين. أدار ميلر شركة Cummins Engine من عام 1934 حتى تقاعده كرئيس تنفيذي في عام 1977 ، مما جعلها شركة Fortune 500. في عام 1954 ، استجابةً لطفرة ما بعد الحرب والطفرة التصنيعية ، أسس ميلر مؤسسة Cummins Engine في محاولة لتحسين بنية المدارس الجديدة التي يتم بناؤها في كولومبوس ، يدفع برنامج الهندسة المعمارية للمؤسسة ، والذي يستمر حتى اليوم ، رسوم المهندس المعماري للجمهور المحلي المباني ، وأدى في النهاية إلى تصنيف كولومبوس نفسه كمعلم تاريخي وطني في عام 2000. (لن تكتمل زيارة منزل ميلر بدون القيام بجولة في بعض معالم كولومبوس الحديثة المذهلة الأخرى).

في عام 1953 ، اختار إيروين ميلر موقعًا مساحته 13.5 فدانًا على حافة المدينة. كان هذا المشهد الواسع بمثابة منطقة عازلة. على الرغم من (أو ربما بسبب) الدور العام لميلر في الأعمال التجارية والمصرفية والدين والتعليم والسياسة والفنون ، فقد كان يعمل بنشاط على حماية خصوصية عائلته. كان المنزل بعيدًا عن الشارع ، وكان الممر مطويًا بين مساكن أخرى. توفر التحوطات القصيرة في صفين متداخلين حاجزًا مرئيًا دون إنشاء جدار غير مجاور. يواجه أحد جوانب المنزل سهلًا فيضانًا لنهر فلاتروك ، وعلى الجانب الآخر ، أنشأ مهندس المناظر الطبيعية دان كيلي سلسلة من الغرف في الهواء الطلق ، بما في ذلك أليه مبطنة بالجراد تعكس شبكة المنزل التي يبلغ ارتفاعها 5 أقدام.

قام ميلر أيضًا بتقييد ظهور المنزل في المطبوعات وحظر أي ذكر لاسمه أو موقع المنزل المحدد أو تكلفته. ولكن يمكن الآن اعتبارها حلقة وصل في سلسلة البيوت الزجاجية التي أعلنت عن وصول الحداثة إلى أمريكا ، وتبقى أيقونات أعمال المهندسين المعماريين. تشمل الأمثلة منزل فيليب جونسون الزجاجي (1949) ، ومنزل ميس فان دير روه عام 1951 في فارنسورث ، ومنزل باسيفيك باليساديس في إيمسيس (1949) ، والنسخة العائلية التي بناها إليوت نويز على الطريق من جونسون في نيو كنعان (1954). كل هذه المنازل ذات جدران زجاجية ومساحات خضراء. يجلسون بشكل مسطح على الأرض ، مع أثاث يستريح في الغرف مثل العديد من المنحوتات ذات الإضاءة الخلفية. يتفهم المرء سبب حساسية سارينن تجاه "الأحياء الفقيرة من الأرجل" لأنه ، في المناطق الداخلية الحديثة ، لم يكن هناك مكان تختبئ فيه بعض القطع الأثرية.

في منزل Miller ، تُحاط المساحات العامة بأربعة أجنحة ذات جوانب أردوازية ، واحدة في كل زاوية ، وتحتوي على أماكن خاصة - جناح رئيسي ، وغرف نوم للأطفال ، ومطبخ / مغسلة ، ومنطقة تحتوي على غرفة ضيوف ، وأجنحة للخدم ، ومرآب . تخدم المساحات بينهما أيضًا وظائف واضحة ومنفصلة: المدخل ، غرفة الطعام ، العرين ، مع ترك الجانب الرابع مفتوحًا كجسر بين غرفة المعيشة والخارج. على الرغم من أن صور Miller House يمكن أن تجعله يبدو باردًا مثل القبو ، إلا أن أطفال Miller يتذكرونه على أنه مكان ترحيبي ومريح - ولكن للحاجة إلى عبور غرفة المعيشة للانتقال من غرفة النوم إلى المطبخ.

لضمان معيشة المنزل ، استأجر إيروين وخاصة زينيا ميلر سلاحًا سريًا: ألكسندر جيرارد. تظهر مساهمات Girard كنقاط لونية ، تملأ الهندسة المعمارية البسيطة بالملمس والأهواء. رأى الجمهور منزل ميلر (وإن لم يتم تسميته على هذا النحو) على غلاف المنزل والحديقة عدد فبراير 1959. أظهر الغلاف لقطة مقرّبة لجدار التخزين الذي صممه جيرارد ، والذي يمتد من قاعة المدخل إلى العرين ويحمل الكتب والنحت والفنون الشعبية والنقوش الموضوعة على دعامة من ورق الشاي الأسود والذهبي والأحمر. كان مختبئًا خلف أبواب خشب الورد تلفزيون ، وبار ، ونظام استريو ، وتخزين لمعدات الكاميرا. كانت هذه العناصر المدمجة شائعة نسبيًا في المناظر الطبيعية المحلية في جيرارد ونيلسون وسارينن وإيمسيس كطريقة لتنظيم الأشياء الضرورية للحياة ، وفي كثير من الأحيان إخفاءها.

يختلف جدار جيرارد عن العديد من سابقيه من حيث أنه يهدف إلى لفت الانتباه إلى نفسه. يمكن اعتباره نسخة ثلاثية الأبعاد من أقمشة هيرمان ميلر الخاصة به ، مع أشياء حقيقية بدلاً من القصاصات المسطحة. التأثير الصافي هو كائن فني ضخم ، "جدارية ثلاثية الأبعاد" مماثلة لتلك التي ينشئها Girard لعملاء من الشركات مثل Hallmark و Deere & Company باستخدام أرشيفاتهم لإنشاء معرض ونمط في نفس الوقت. في عيد الميلاد ، أقامت Xenia Miller معارض خاصة بها ، وتملأ الرفوف بدور الحضانة من جميع أنحاء العالم. تم استخدام عدد قليل من أقمشة هيرمان ميلر كستائر في المنزل وأبرزها "عدن" في المطبخ. صمم Girard أيضًا العديد من السجاد للمنزل بتصميم تجريدي لغرفة الطعام وآخر للأحياء العائلية برموز شعارية تمثل تاريخ العائلة واهتماماتها.

ربما متأثرًا بخيارات جيرارد وزينيا ميلر ، فإن إتش آند جي أكدت المقالة على الجانب العامي لمنزل ميلر بدلاً من عناصره الحديثة. "منطقة المركز الرائعة عبارة عن غرفة اجتماعات احتفالية كبيرة ووسامة للأنشطة والترفيه. مستوحى من بيوت المزارع القديمة في الغرب الأوسط حيث فتحت جميع الغرف في غرفة مشتركة ، لها نفس التأثير المغناطيسي ، وتعبر عن الوحدة المشتركة للعائلة ". قراءة أخرى ستكون ذلك إتش آند جي شعرت أنه كان عليها أن تبيع قابلية العيش للحداثة بشدة ، مما يجعل المنزل الرسمي يبدو منزليًا.


مدخل ومدفأة منزل ميلر. بإذن من متحف الفن إنديانابوليس

كان لهذه المنطقة المركزية بؤرتان ، إحداهما تقليدية في الوظيفة ، إن لم تكن في الأسلوب ، والأخرى معاصرة بالكامل. الأول عبارة عن مدفأة من الجبس ، وهي عبارة عن شكل بيضاوي أملس يمتد من السقف إلى بضعة أقدام فوق الأرض ، حيث تقوم الألواح الزجاجية القابلة للطي بحجب اللهب. Such sculptural versions of the classic hearth were known as “feature fireplaces” in the home design magazines of the era, terminology that emphasizes their central role in the social life of the home. At the Miller House, a Kashmir shawl mounted on a panel screens the entrance from living room and helps to anchor the fireplace in the large open space. The panel functions like a theater curtain, hiding the action on the other side from guests at the entryway. Looking back at the entrance from the conversation pit, it also extends the decorative line of the storage wall.

Further accentuating that open center is the house’s most memorable element: the conversation pit. Upholstered in red and lined with silk and embroidered cushions, the pit provides a counterpoint to the marble floors, and an analogue in richness to the storage wall. (On a practical note, Girard provided alternate cushions and lighter-hued throw pillows for the warmer months.) Saarinen and Girard had both been moving toward the conversation pit in their respective work for some time. Girard’s 1948 living room in Grosse Pointe, Michigan, included a encircling built-in banquette, which created a similar lounge effect. Saarinen used a flower-like version as the central feature at the Emma Hartman Noyes House (1954–58) at Vassar College, designed at the same time as the Miller House. By 1960, Saarinen feared such pits were overdone, but they couldn’t come up with a better way to restructure the formal parlor.

The third public element in the house was the dining room, set off in a precinct of its own between the kitchen and master bedroom suite. The dominating circular table allowed Saarinen to revisit the dining room his father designed for the Saarinen House, as well as create a built-in version of his own famous pedestal table for Knoll, first sold in 1958. Although the period Ezra Stoller photographs show fiberglass Eames chairs with Eiffel bases around the table, these were soon replaced by tulip chairs. Girard designed custom patterns for the seat covers, and Xenia Miller and her friends embroidered them.


The dinning area. Courtesy of the Indianapolis Museum of Art

Eero’s 96-inch round table is made entirely of marble, allowing him to achieve the seamless, single-material goal that had been an aim for Saarinen, Eames, Bertoia, and others experimenting with new materials and forms for furniture. The flared support holds a brass pump that supplies water to a recessed bowl at the center of the table, which can function as a fountain, a lily pond, or a tiny lawn. This pump, a baroque touch, seems like it must have been a Girard suggestion. In the 1960s, Girard would design two theatrical Manhattan restaurants, La Fonda del Sol and L’Etoile. In the styling of the Millers’ table for H&G, one can see the germ of Girard’s idea that meals were about more than just food. He’s turned Saarinen’s minimal base into an international landscape, with a tole candelabra, Indian carved angels, and California poppies in Siamese vases. The pink alabaster candy dish echoes the pedestal form of the table, and plays off the painted Bohemian glassware. We’re not at the Glass House, with its solitary ashtray and never used kitchen, anymore. Too often black-and-white photography and a certain sexism about decoration being the province of women (not architects) have made the icons of domestic modernism seem rather gray.

Of the famous glass houses, only the Noyes House, like this one, was built for a family. At the Noyes House, a certain New England Spartanism prevailed, with stone floors, Colonial chairs, and an outdoor passage from living to bedrooms (the Noyes kids say: chilly!). The Miller House was far more luxurious and aspirational. Never published photographs of the Miller family taken for a 1961 الحياة profile show it in use, with messy desks and kids leaping out of the pit, and I have heard that wheeled transport was not unheard of indoors. But what fascinates me is that no compromise was made here between comfort and design. Instead architect and interior designer were challenged to reconcile their ideals with architecture for real life, lived in public and in private, with TV and toys. Girard liked toys too much himself for one to imagine that it was a big stretch, but Saarinen is a different story. He had three children, but his description of the perfect house was so obviously in the Miesian mode, I imagine he must have had to reach farther back in time to think about what it was like for him (family design project!) to call a modern house home.


This essay was adapted from a talk given at the Museum of the City of New York on June 2, 2009 and research done for the book
Eero Saarinen: Shaping the Future (Yale University Press, 2006).


شاهد الفيديو: 1# افكار وحيل بسيطه ستذهلك في تزيين وتلوين الحصى في حديقة منزلك #الجزءالاول


المقال السابق

الثوم: زراعة وخصائص وفوائد الثوم

المقالة القادمة

6 وصفات غير عادية بالشبت: لن تضيع مجموعة من المحاصيل